Remakes de filmes clássicos não são uma novidade, mas o diretor do mesmo sempre tem uma grande responsabilidade de modernizar a história, apesar do período de tempo em que foram originalmente ambientados. O aclamado diretor Steven Spielberg tenta fazer exatamente isso com Amor, Sublime Amor, alterando certos aspectos do musical de 1961, que foi adaptado do musical da Broadway. Com roteiro de Tony Kushner, o longa é visualmente fascinante com coreografias e encenações magnéticas, mesmo quando certos aspectos da história nem sempre funcionam.
Como no musical da Broadway e sua subsequente adaptação para o cinema, Amor, Sublime Amor, a trama se passa em Nova York no ano de 1957 e explora a rivalidade entre duas gangues que tentam controlar o bairro de Upper West Side: Jets formados por estadunidenses brancos liderados por Riff (Mike Faist), e os Sharks, grupo porto-riquenhos e descendentes comandada por Bernardo (David Alvarez) que vivem em um território alimentado pelo racismo por parte dos Jets. Há muita tensão entre as gangues e elas estão sempre à beira de uma confusão. Riff encoraja Tony (Ansel Elgort), ex-líder dos Jets que estava na prisão por espancar alguém, a se juntar a eles em sua luta contra os Sharks, mas Tony é contra. Enquanto isso, Bernardo e sua namorada Anita (Ariana DeBose) encorajam sua irmã de 18 anos Maria (Rachel Zegler) a conhecer Chino (Josh Andrés Rivera), o amigo de bom coração de Bernardo que não está envolvido com os tubarões. No entanto, Maria e Tony se conhecem durante uma dança e se apaixonam perdidamente.
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| Imagem: Reprodução/20th Century Studios |
Enquanto a última adaptação de Amor, Sublime Amor seja bastante fiel ao musical, Spielberg e Kushner fazem mudanças distintas na história e nos personagens em uma tentativa de adicionar toques de realismo, alterando aspectos da trama em benefício de algumas coisas e em detrimento de outras. Há uma franqueza que cerca e envolve cada personagem e suas vidas que parece muito mais dura do que no filme de 1961. Músicas como “Gee, Officer Krupke” e “A Boy Like That” têm uma camada adicional de escuridão e tristeza, assim como algumas decisões de personagens. As mudanças vão desde a música até a adição de personagens como Valentina e o personagem interpretado por Ezra Menas que é transgênero.
Amor, Sublime Amor é um filme bem feito, com Spielberg provando ser capaz de dirigir um musical que tem uma história complicada e cheia de camadas. As alterações nem sempre funcionam, no entanto, com certas histórias e perspectivas sem profundidade para amplificar totalmente as partes subscritas da história. Aqui, os Jets estão sob os holofotes, especialmente porque suas histórias de fundo e dinâmicas entre si se desenrolam enquanto os Sharks são elevados em suas funções, mas ainda são pouco modificados no geral. O filme no final das contas, continua a destacar o fracasso em capturar o alcance da experiência porto-riquenha que vive na cidade de Nova York, já que o foco ainda se inclina fortemente para os Jets. O filme não tem muito a dizer sobre as dificuldades nos Estados Unidos além da letra de "America''. O melhor número do filme, Spielberg deixa o cenário do telhado do filme de 1961, permitindo que o elenco saia para as ruas de seu bairro, que mostra mais da cultura e da comunidade porto-riquenha.
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| Imagem: Reprodução/20th Century Studios |
Para isso, os números musicais são bem coreografados e encenados de uma forma que não é estagnada. As câmeras se movem para capturar totalmente os movimentos dos atores e os trajes lindos (feitos por Paul Tazewell), a vibração e a intensidade das performances tornam-nas ainda mais memoráveis e maravilhosas de assistir. A cinematografia de Janusz Kamiński é profunda e corajosa, combinando com o tom do filme, a câmera amplia os atores quando a emoção é alta e muito crua para desviar o olhar, adicionando nuance e profundidade a um enredo já em camadas e performances geralmente fortes do elenco. Ariana DeBose tem uma atuação impressionante e memorável como Anita, uma que é cheia de alegria, desgosto e muita paixão. A presença dela na tela é incrivelmente magnética e rouba todas as cenas em que está. Ela está destinada a roubar os corações do público também.
Mike Faist está comprometido com seu papel de Riff, que consegue fazer um personagem profundamente desagradável e simpático até certo ponto. Como DeBose, a intensidade de Faist torna seu retrato ainda mais eficaz. David Alvarez é maravilhoso como Bernardo que vive o par romântico com DeBose que transmite a química que nossos protagonistas precisavam. Para seu primeiro papel importante no cinema, Rachel Zegler faz um bom trabalho ao transmitir a ingenuidade que Maria sente por Tony. Ansel Elgort, embora tenha uma voz decente para cantar, é nada de Tony, exagerando em cenas que requerem um pouco mais de profundidade e nem sempre combina com Zegler como um jovem apaixonado.
Há muito o que amar em Amor, Sublime Amo, sejam os detalhes espetaculares, a aparência do filme, as apresentações musicais ou as atualizações feitas em certos aspectos da história. No entanto, também existem mudanças que não funcionam e nunca vão funcionar, independentemente dos melhores esforços dos cineastas para fazê-lo. E, no entanto, o longa ainda consegue cativar de alguma forma, com o elenco iluminando a tela de forma apaixonada e tirando o máximo proveito de suas histórias, apesar de tudo.
