Nenhuma boa ação fica impune, e nenhuma gentileza em um filme de Hollywood pode ser outra coisa senão uma armadilha de intenções malévolas. Tais eram as armadilhas colocadas por Kathy Bates em Misery, Jennifer Jason Leigh em Single White Female, e até o coelho louco por Glenn Close, que nunca deveria ter sido ignorado em Atração Fatal. Assim Obsessão emerge das perpetuamente iluminadas ruas de Nova York que estão convenientemente vazias de pessoas e testemunhas. Isabelle Huppert e o diretor Neil Jordan tentam adicionar uma materna extinta a esses campos de caça cinematográficos, mas talvez eles devessem ter trazido uma tenda para ir com seus binóculos sinistros, porque não há nada aqui além de muito acampamento.
Instigando alguns snickers entre os colegas que poderiam chamar de "Mommy Instinct", é uma mistura incongruente de estilos do normalmente típico astuto Jordan. Meio filme de stalker clichê e conto de fadas pseudo-Grimm, o filme ilumina a tensão quanto mais tempo passa na obscura casa Brooklynita de Greta Hideg (Huppert). Isolada atrás de um beco que sempre a enquadra como a floresta que abriga uma casa de pão de gengibre, é lá que uma mulher francesa espera que qualquer coisa de olhos lacrimosos caia em sua teia. E Chloë Grace Moretz tem olhos para poupar como a sincera culpa de Frances.
Entrando no filme como o tipo de jovem inconsciente que acaba de se mudar para um loft de Tribeca depois da faculdade enquanto ainda espera por mesas (ou seja, uma fictícia), Frances é informada por sua companheira de quarto mais extrovertida, Erica (Maika Monroe) que esta cidade vai mastigá-la. e cuspi-la para fora. E seus dentes urbanos vêm na forma de uma bolsa, um estranho aparentemente deixado por acidente em um vagão do metrô. A bolsa, claro, pertence a Greta, a simpática mulher do continente que sente falta do marido morto e da filha adulta. Depois da faculdade, seu filho mudou-se para Paris ou para algum lugar assim ... é um pouco vago, mas Greta adoraria se Frances fosse fazer compras com ela, especialmente depois de saber que a jovem é igualmente solitária após a recente morte de sua mãe.
O que se segue são os antigos lugares familiares: Frances descobrindo um armário cheio de bolsas, cada uma preparada com uma nota sobre a marca alheia que a trouxe de volta; cenas de Obsessão do lado de fora e depois invadindo o local de trabalho de Frances; Erica sendo seguida por um perseguidor em um beco depois que ela tenta se interpor entre uma mulher obcecada e sua pretensa filha substituta; e mais de uma sequência de policiais inúteis. Sempre os policiais devem ser inúteis para que essa ilusão funcione.
Obsessão é um filme dividido sobre si mesmo. Equilíbrio entre partes do filme B e narrativa ligeiramente elevada, o efeito geral torna-se mais divertido do que aterrorizante. Com Huppert fresca fora de sua indicação ao Oscar por Elle , ela começa a ham-lo como o stalker sorridente. Infelizmente, ela é desfeita pelo roteiro de Ray Wright e Jordan, que se entrega a floreios performativos que provavelmente pareciam grandiosos no dia, mas na tela ecoam o kitsch surdo de Faye Dunaway em Mommie Dearestdo que o medo de ver Bates subir as escadas com um martelo. Isso não quer dizer que Huppert julgue errado, ela apenas consegue exagerar em material que é subscrito, criando uma presença tortuosa na tela apesar de gargalhadas como quando ela aparece no restaurante de Moretz e joga a mesa da mulher mais jovem no chão enquanto grita como muito Frances precisa de uma mãe.
Moretz se dá bem com o que lhe é oferecido, proporcionando uma pedra firme de empatia no centro do filme, e talvez admiravelmente tentando compensar o fato de que as cenas entre ela e Monroe são escritas com a orelha distinta de homens de meia-idade. especulando sobre o que os jovens podem soar. Ainda assim, é bom que Greta ignore algumas das convenções do seu subgênero ao ter Frances e Erica realmente construindo um sistema de suporte robusto que pode ser o mais próximo da interação humana confiável na peça.
Mas, em um determinado momento, a credibilidade não é necessariamente um ativo. Daí porque o terceiro ato, que inevitavelmente envolve Greta “adotar” Frances contra sua vontade, e brincar de casinha com o quarto de uma criança que funciona como um calabouço, é quando o filme se eleva acima da mediocridade em uma delícia absurda. Finalmente desarrolhando a garrafa de louco que todo o filme sugere, os movimentos finais do filme são apenas o suficiente para que seja fácil imaginar que este filme terá seus admiradores do filme da meia-noite. Mas não é suficiente para salvar um filme de um dos grandes diretores de gênero de sua geração que agora transforma um thriller que só é bem sucedido quando se inclina para a comédia sombria. E, pior ainda, a única coisa que o seguirá em casa depois dos créditos é a suspeita de que Greta não estava completamente envolvida na brincadeira.
Nota | 🌟🌟🌟🌟 4/5