Por um tempo, M. Night Shyamalan foi a criança de ouro de Hollywood. Um autor moderno que confundiu as linhas entre populista e artístico, culto e mainstream, gênero e drama direto com grande sucesso. No entanto, agora, quase tudo que é publicado sobre ele fala de sua queda crítica da graça. É como se partes da indústria o vissem como um tio embaraçoso em um casamento que ainda é convidado por cortesia, mas inevitavelmente vai se fazer de bobo se você o deixar perto da câmera ...
Claro, há um argumento a ser feito que Fim dos Tempos teve um par de falhas de ignição, mas quando as pessoas começam a referir-se a "vergonha embaraçosa como o acontecimento " eu tenho que traçar uma linha. Eu pessoalmente considero o acontecimento como um dos melhores filmes de Hollywood da última década e, de certa forma, o mais incompreendido. É, sem dúvida, a obra-prima de Shyamalan. Então eu estou definindo o recorde, com o filme prestes a chegar ao seu décimo aniversário.
Se você ainda não viu, Mark Wahlberg estrela como Elliott Moore, um professor de ciências que deve seguir seu caminho com segurança pela Pensilvânia, quando um suposto ataque terrorista faz com que as pessoas cometam suicídio em massa. O rádio sugere que é uma toxina aerotransportada. O abrigo parece quase impossível. O suspense é abundante, certo? Bem ...
Talvez grande parte do problema com a forma como este filme foi recebido esteja nas expectativas do público. The Happening foi lançado como um retorno à forma de Shyamalan. Foi Mark Mark Wahlberg em um filme de sobrevivência do apocalipse que o cartaz alegou ser um thriller "assustadoramente feroz". Isso ia ser algo que todos nós poderíamos ter em mente e aproveitar. O trailer foi cortado rapidamente, todas as imagens de pessoas histéricas fugindo confusas de uma ameaça terrorista desconhecida. Marky Mark ia salvar a América! sim! Você não seria um idiota se esperasse um thriller de desastre estilo Roland Emmerich.
O que você recebe, no entanto, é exatamente o oposto.
Nos primeiros minutos, Elliott fala para seus alunos sobre a "interpretação dos dados experimentais". Shyamalan está dando ao seu público uma pista aqui sobre o que eles precisam fazer e The Happening é de fato um dos filmes mais ousados e experimentais de todos os tempos. Em alguns sentidos, é quase um anti-filme (e, como um fã de cinema transgressivo, eu não quero dizer isso como um desprezo também).
Quase todos os aspectos do The Happening são um desafio à expectativa. Ele usa os tropos do clássico B-Movies de sobrevivência / desastre (Shyamalan claramente conhece seus clássicos), mas os inverte. O ritmo do filme, por exemplo, se move ao contrário. Começa bastante carregado e desacelera cada vez mais à medida que avança. No momento em que atinge seu (anti) clímax, ele se torna quase imóvel com menos palavras, tomadas mais longas, longos períodos de quietude e silêncio; uma vastidão que você quase pode sentir.
Os personagens são irregulares também. Nosso herói - tradicionalmente um tipo machista esculpido, exatamente o que Wahlberg normalmente faria - é um professor de ciências. Ele fala em uma voz desajeitada, estridente, quase campal e faz poucas decisões reais para conduzir a ação. Seu personagem segue basicamente o oposto da clássica estrutura de órfão-guerreiro-mártir. Ele se mata cedo tentando salvar sua esposa e a filha de seu melhor amigo, briga um pouco para tirá-los da Filadélfia, mas se torna gradualmente mais perdido e órfão daqueles que o rodeiam à medida que a história avança. Da mesma forma, quando eles encontram os militares, eles são (incrivelmente!) Ainda menos assertivos; um oposto total dos habituais hard-headed usuais que se encontram em filmes de desastre. Auster privado nem sequer jura, em vez exclamando "Queijo e bolachas!"
O diálogo em geral se torna mais estranho quando as situações mostram sinais de tensão. A grande cena de confronto entre Elliott e sua esposa Alma (Zooey Deschanel) é uma discussão surreal sobre um "tiramisu ilícito" e uma "garrafa completamente supérflua de xarope para tosse" que se esvazia antes que tenha a chance de explodir. Sempre que Alma faz referência a filmes, ela os pega de forma colossalmente errada, confundindo Atração Fatal com Psicótico e O Exorcista com Deus só sabe o quê. Com isso, Shyamalan distancia-se ainda mais do gênero como o conhecemos.
A plotagem, da mesma forma, inverte a convenção de gênero. Em vez de ter que chegar à cidade para encontrar populações mais densas, os sobreviventes precisam se dividir em grupos cada vez menores, já que a toxina afeta as pessoas quando elas estão reunidas em número. Em vez de haver qualquer mistério (ou a "virada Shyamalan" obrigatória), aprendemos, no primeiro ato, que a toxina que faz as pessoas se matarem está sendo gerada pelas árvores; novamente uma interessante tomada em expectativa. Há um tiro perto do início em que vemos as usinas nucleares iminentes atrás de uma fileira de árvores verdes. A reação instintiva é olhar para a fumaça negra e pensar "bem, esse é o seu mal aí", mas, em primeiro lugar, são as plantas brilhantes e aparentemente benignas em primeiro plano. O assassino está bem debaixo do seu nariz desde o começo. Não é um mistério.
O título em si é talvez a piada mais explícita de todas em relação a essas contradições. Chama-se The Happening e ainda (como muitos críticos apontaram) quase nada acontece durante todo o filme.
Mas qual é o ponto? É apenas - como o texto sugere - "um ato da natureza e nunca vamos entendê-lo"? Nós simplesmente apreciamos a ironia e o humor bizarro do diálogo maluco como "Por que você está de olho na minha bebida de limão?" e apreciá-lo como uma paródia quase Zucker Brothers do filme B? Claro que não. Qualquer coisa que seja tão lúcida e cuidadosa em sua rejeição das regras deve ter uma razão e O Acontecimento não é uma exceção.
Você vê, o que quer que seja, o filme é inegavelmente arrepiante. Mesmo muitos de seus detratores admitem que as cenas de suicídio os enervam. Na minha opinião, não são tanto os elementos viscerais dessas cenas (homens correndo com cortadores de grama, alimentando-se com tigres no zoológico ou se enforcando em árvores em grupos) que são perturbadores. É a aleatoriedade - a insondável justaposição desse horror auto-infligido na vida cotidiana normal - que é chocante e aí está o ponto crucial do Acontecimento .
Ele bate direto no medo do caos da humanidade. O temor existencial de que os eventos não podem estar conectados e que a vida é imprevisível e sem sentido. Antes de cometer suicídio, os personagens ficam desorientados e repetem as coisas. Uma das cenas mais assustadoras do filme é a de uma jovem dizendo à mãe em tom monótono: "Cálculo, eu vejo no cálculo. Cálculo. Cálculo ..." antes de se jogar pela janela. Esta não é uma linha descartável. O filme está enraizado na matemática da mudança, na incapacidade da humanidade de controlá-la e na agonia emocional que isso causa.
É por isso que The Happening tem que jogar como um anti-filme. Para reforçar essa abstração, essa incapacidade de se conectar com as convenções da expectativa social (ou, neste caso, cinematográfica). É uma peça irmã dos Sinais da própria Shyamalan , em que tudo aconteceu por um motivo. Mesmo o evento mais trivial amarrado no final de sinais para demonstrar o funcionamento de uma força maior onipotente. Se Signs foi um filme abertamente religioso afirmando, sem dúvida, que existe de fato um Deus, O Acontecimento é o oposto; um apelo espiritual por ajuda - uma crise desesperada de fé.
No fundo, este é um filme sobre suicídio. É Shyamalan tentando processar seu horror com a enormidade de alguém tirando a própria vida. Um desejo torturado de entender e aliviar a dor de simplesmente viver. O texto, quando você o reduz, é sobre um homem (literalmente) fugindo do impulso aparentemente inescapável de se matar. Ao longo do filme, quase todos os outros personagens tentam forçar Elliot a tomar decisões e assumir o controle. Eles querem a ajuda dele e ele nem consegue se ajudar. Eles gritam para ele trazer ordem ao caos. A cena em que ele grita "Dê-me um maldito segundo!" e tenta aplicar a ciência à situação, já que metade da parte com a qual ele está começando a se matar é repleta da dor de um homem que não consegue lidar, que não pode racionalmente aplicar a ordem a nada,
Em uma cena, Elliot procura abrigo em uma "casa modelo" onde tudo (até mesmo o vinho) é feito de plástico. Um sinal fora afirma "VOCÊ MERECE ISTO". O mundo inteiro está tentando forçar a ordem de Elliot, para fazê-lo aceitar até mesmo seu próprio contentamento como algo que ele deveria tomar, e ele não pode enfrentá-lo. Em outra cena, ele canta uma melodia animada em um falsete estranho para provar que ele é "normal" (aparecendo como tudo menos). Ele se torna cada vez mais abstraído do mundo enquanto o filme continua e a pressão aumenta para tomar conta de sua vida. É uma metáfora clara para a sombra sempre crescente da depressão; a frustração de saber o que fazer em teoria, mas ser incapaz de trazer ordem ao caos da mente. Conforme o filme avança, diminuindo o ritmo, reduzindo os personagens, tirando Elliot de quase todos ao seu redor, deixando-o ninguém e nada a quem recorrer, sua rendição ao vazio parece quase inevitável. Cada tiro se amplia e dura mais, expandindo-se até o ponto em que o vazio é tangível. Tak Fujimoto (deA cinematografia de Badlands fame aqui é uma tradução pungente da visão muito difícil de um diretor.
As cenas finais são de partir o coração. Mesmo quando eu os assisti recentemente para escrever este artigo, tenho certeza que quase me esqueci de respirar. Elliot e Alma sentam-se em casas separadas, comunicando-se através de um velho tubo falante que passa por baixo do chão. É um símbolo da separação que os suicidas deprimidos sentem daqueles que os amam; Elliot quer se relacionar, mas não consegue. As portas não estão trancadas, não há nada em pé entre elas, exceto o ar - o ar que, se elas entrarem, pode fazer com que ele se mate. O caos mental abstrato que poderia levá-lo ao limite. Quando eles mergulham e caminham em direção um ao outro para abraçar em câmera lenta, é um momento revelador e profundamente comovente, uma mensagem tão positiva quanto a que se pode tirar de um filme tão dolorosamente melancólico.
As coisas funcionam para eles e o "acontecimento" pára tão rapidamente quanto começou. Não há razão para nada. Às vezes as coisas acontecem. Às vezes as pessoas morrem. Às vezes eles não. O mundo é cruel, injusto, sem regras ou estrutura. Nós podemos apenas tentar o nosso melhor para sobreviver (o que nos traz um círculo completo - O Acontecimento é na verdade o filme de sobrevivência que nos foi prometido, apenas desconstruído e remontado em algo totalmente novo). No entanto, a última cena do filme - tudo começando novamente em Paris - deixa o espectador preso em um laço existencial. Uma desconexão da realidade pode ocorrer em qualquer lugar, a qualquer um, a qualquer momento. A vida é preciosa e muito frágil. Um pensamento tão reconfortante quanto aterrorizante.
O roteiro aqui é tão cuidadosamente construído, tão multi-camadas e tão rítmico que é quase poesia. O fato de que grande parte do diálogo foi considerado simplesmente ridículo pelo público me entristece porque cada palavra parece tão perfeitamente no lugar. A linha de abertura do filme é "esqueci onde estou". Qualquer um que tenha depressão experiente não precisa procurar mais do que esta frase belamente trabalhada para entender a natureza da visão de Shyamalan aqui. Para criar um filme de gênero de grande orçamento de Hollywood a partir de um lugar tão triste não é um comportamento comum e só por isso, The Happening deve ser reavaliado e apreciado.
É lindo, corajoso, silenciosamente devastador e nada como qualquer outro filme já feito. Se apenas todos os "fracassos embaraçosos" pudessem ser tão perfeitos.